文字を組む方法

ふたつの活字印刷には全く違う技術が使われています。もちろん、可動式の文字をその間隔を決めながら並べていくとういうタイポグラフィの大原則からは外れるものではありません。しかし、技術が違えば方法が異なり、刷り上がった印字面も違うものになります。
朝鮮伝来の方法は、ベースとなる木製の摺板に輪郭線(カコミ罫)と罫線を取りつけ、罫と罫の間の溝に活字を並べます。罫がスリットとなるわけです。多くの場合、版の真ん中(版心)に題名(柱刻題)とノンブル(丁付け)を記す柱刻がつきます。今でもページの隅に記した書名や章題を「柱」とよぶのは、版心つまり製本の折り目にあたるところに柱のような帯を通し、そこにタイトル(柱刻題)を記した、袋とじ製本の様式から来ています。
工程は文選から植字へと進み、校合(校正)を経て組み上がったものをそのまま摺版として用います。文字面にインキ(墨に膠や松脂などを混ぜたもの)をつけ、湿らせた紙をのせて、バレンなどの摺具で摺りとります。
文字がくっきりと摺れるように罫線は活字より若干低くつくられていますが、ほとんどの場合、罫線もいっしょに摺られることになります。しかし、カスレやカケが頻繁に見られることから、意匠として施したものではなく、あくまでスリットが文字といっしょに摺り込まれたものだと考えられます。それは、技術がつくりだしたスタイルだと言ってもいいでしょう。
一方、グーテンベルク方式の印刷術は、スティック状の活字を文字通り"組み上げて"いきます。文字や行の間にクワタやインテルといった込めものを挟み、字間や行間を調整します。そうして組み上げられた結果、矩形に納められ、枠木で周囲を固定し木綿糸(くくり糸)で縛ります。これで、版面ができあがります。できあがった版面は、印刷機に組み込むため、枠(チェース)に締め木や締め金などで固定します。
ここで、少し言葉の説明をしておきます。
「込めもの」とは、余白をつくるための道具です。連載の第一回目に《中でも重要なのが、字間、行間、段間、版面のアキなどのスペースを決める作業でしょう。組版とは間をつくることである、と言ってもいいすぎではないぐらいです》
と、書きましたが、まさにその「間(ま)」をつくるのが「込めもの」の役目です。
「クワタ（quad）」は、全角より大きな字間をつくるためのものです。全角、二倍、三倍と、整数倍の寸法を持ちます。反対に全角より小さいものが「スペース(space)」です。二分、三分、四分…とあり、それぞれ、二分の一、三分の一、四分の一といった整数分の一のサイズです。調整用のごく薄いものもあり、紙の厚みに例えて「ハガキ」などとよばれています。
「インテル(Interline, leads)」は行間をつくる込めもので、金属製のものと木製のものがあります。明治期、一般に使われる本文サイズが五号であったことから、五号全角、五号二分など、五号を基準にしたものが多いようです。一番薄い五号八分のインテルは「トタン」とよばれています。亜鉛製が多かったため、亜鉛のトタン板から来たのでしょう。聞き慣れない名前が多いと思いますが、ほとんどは英語の訛り(カッコ書き参照)か、洒落によるスラングです。
1600年ごろの西洋印刷術がどこまでシステムとして完成していたのかは定かではありませんが、手順としては大差ないものと思われます。ようは、矩形にがっちりと組み上げるために、基準値の整数倍、整数分の一で要素を構成することがもっとも合理的な方法だということです。また、解版後の再使用や汎用性から考えても、規格化が有効に働くでしょう。
正方形のボディを基本とする漢文組みでは文字サイズが基準値となり、文字固有の左右幅を持つアルファベットにはem(エム)という基準値があります。また、文字を設計する際にはユニットとよばれる規格を設け、文字ごとにユニット数で字幅を決めていきます。
グーテンベルク方式の場合、全ての文字や記号は、原則として、基準値を単位としたXY座標上に位置を持つことになります。そして、その座標がレイアウトのフォーマットにもなり、誌面を構成するベースになっていくのです。
スリットに文字をはめ込んでいく朝鮮伝来の手法は、線状に文字を流し込み、時間順次の読書経験をつくります。しかし、座標系をつくるグーテンベルク方式では、二次元の視覚表現を生むことができます。そこにはレイアウトの可能性が内包されているのです。