文字を組む方法

アドビは、ポストスクリプトを開発する過程で、当時、ディドーポイントとアメリカンポイントという主にふたつの大きさがあった活字サイズを、72分の1インチと定めました。これをＤＴＰポイントといい、デジタルフォントが主流となった今では、ポイントの標準寸法となっています。
初期のMac は、画面解像度を72dpi とし、絵と文字の単位寸法をそろえ、さらに、ドットインパクトプリンタ“ImageWriter”の解像度も同じ72dpiにして、WYSIWYG を実現しました。WYSIWYG とは“What You See Is What You Get”の略で、見たままのものが得られる、つまりオンスクリーンの表示とプリントアウトの結果を同じにする技術です。今ではあたりまえのことですが、これが実現してはじめてコンピュータでデザインすることが可能になりました。
また、Macには、ビットマップとはいえたくさんのフォントが搭載されていました。ChicagoやGeneva, NewYork, SanFrancisco など都市の名前がついたオリジナルフォント(日本語書体もゴシック体がOSAKA、明朝体がKYOTO と名付けられました)だけでなく、HeiveticaやOptimaなど、すでに評価の定まっている書体もたくさんありました。特にHelveticaは、サンセリフ体のスタンダードでありながら、写植時代の後半(80年前後)には使い飽きられていた感がありましたから、Macに搭載されることで、もう一度息を吹き返した書体と言ってもいいでしょう。

このMac とフォントとの関係について、アップルの創設者のひとりであるスティーブ・ジョブスは、2005年6月のスタンフォード大学での講演でこのように語っています。

─リード大学は、当時としてはおそらく国内最高水準のカリグラフィ教育を提供する大学でした。キャンパスのそれこそ至るところ、ポスター1枚から戸棚のひとつひとつに貼るラベルの1枚1枚まで美しい手書きのカリグラフィ(飾り文字)が施されていました。私は退学した身。もう普通のクラスには出なくていい。そこでとりあえずカリグラフィのクラスをとって、どうやったらそれができるのか勉強してみることに決めたんです。
セリフをやってサンセリフの書体もやって、あとは活字の組み合わせに応じて字間を調整する手法を学んだり、素晴らしいフォントを実現するためには何が必要かを学んだり。それは美しく、歴史があり、科学では判別できない微妙なアートの要素を持つ世界で、いざ始めてみると私はすっかり夢中になってしまったんですね。
こういったことは、どれも生きていく上で何ら実践の役に立ちそうのないものばかりです。だけど、それから十年経って最初のマッキントッシュ・コンピュータを設計する段になって、この時の経験が丸ごと私の中に蘇ってきたんですね。で、僕たちはその全てをマックの設計に組み込んだ。そうして完成したのは、美しいフォント機能を備えた世界初のコンピュータでした。 (市村佐登美・訳)

さて、そうして“だれもが専門的な技術におびえることなく”デザインできるようになったとき、大きな問題にぶつかりました。“だれもが組版やタイポグラフィについての専門的な知識や経験のないまま”文字を扱いはじめたのです。
海の向こうでは、「カオスタイポグラフィ」と名付けられたエモーショナルなエディトリアルデザインが話題を呼んでいました。しかし、日本の組版の乱れとは質が異なっていました。「カオスタイポグラフィ」は立派なタイポグラフィの一種で、アナーキーでありながら、きちんと歴史の轍の延長にポジションがありました。
日本の組版の乱れは、ただ日本のグラフィックデザイナーがこれまで本文の文字を扱ったことがなく、実務を職人やオペレータとの分業で行なっていたために起こったことと考えられます。ＤＴＰやコンピュータに対する意味のないバッシングもありましたが、そのほとんどは使う人の問題だったと思われます。